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Quello che stavo pensando...
non che dipenda da me. Dopotutto non abbiamo uno storyboard.
L'idea è che guardiamo l'essere umano perfetto.
Poi tu ed io formuleremo alcuni ostacoli.
Faremo lo stesso film, -
l'essere umano perfetto, cinque volte.
Lo guardiamo? Ne sei all'altezza? L'ho visto almeno 20 volte.
Che fantastico!
Sì, eccolo lì. Chi è lui?
Cosa può fare? Cosa vuole?
Perché si muove così? Come fa a muoversi in quel modo?
Guardalo! Guardalo adesso! E ora!
Guardalo tutto il tempo!
Adesso la musica se n'è andata. Niente più musica.
L'essere umano perfetto in una stanza senza limiti, senza nulla.
E una voce che dice poche parole. Questa voce, dicendo queste parole.
Guardalo adesso. Guardalo tutto il tempo.
Un piccolo gioiello che ora stiamo per rovinare.
- E' così che deve essere. - Una buona perversione da coltivare.
La mia prima ostruzione, che puoi scrivi subito -
- è che nessuna singola modifica può essere più lungo di 12 fotogrammi.
Mi piacerebbe provare... ti ricordi? tutte le domande del film?
Nella narrazione che hai scritto c'erano alcune domande.
"Cosa sta facendo quest'umano?" "Perché la musica..."
voglio che abbiano una risposta.
Ora avrò per pensare un po'.
Ho bisogno di pensarci un attimo.
Filma un po' Jorgen Intanto.
È bello avere un sigaro come questo. Perché è...
...ti tiene occupato.
Manualmente.
Mentre pensi. Ho un sigaro ad Haiti dopo cena.
Come una vera delizia, ho un'Avana.
- Dov'è Cuba rispetto a...? - Cuba è molto vicina ad Haiti.
Non sono mai stato a Cuba.
Quindi il film deve essere girato a Cuba. Ovviamente.
Carsten? Il budget lo consentirà il primo film girato a Cuba?
Sia che tu vada e il modo in cui lavorerai dipenderà da te.
Preferirei costruire una stanza lì. Oppure potremmo usare uno schermo.
Che peccato... in quel caso non puoi farlo.
Veramente? Sarà meglio che non te lo dica cosa farò allora...
- l'hai detto. - Nessun set...
- OK. - Giusto.
Non dire altro, Jorgen.
Non vedo l'ora di vedere il film. Sarà fantastico!
- Questo è il primo, allora. - SÌ. Buon viaggio, Jorgen.
Ci vediamo a... beh...
è completamente folle!
Nessuna modifica lunga più di 12 fotogrammi!
Accidenti...
è totalmente distruttivo.
Che diavolo si aspetta che lo faccia?
Lo sta rovinando dall'inizio!
Sarà un film spastico.
Questo è troppo difficile. Lo è davvero.
Solo una macchina strana. Solo una macchina strana.
Un altro.
Lungo il lungomare.
È ridicolo alzarsi così presto.
Aspetto! Lei si sdraierà.
Come si sdraierà? Si sdraia così.
Così.
Siamo a Cuba.
Stiamo cercando un vero hombre.
Hombre cubano.
- Come si chiama? - Viviana.
Sembra carina.
Aspetteremo solo Dan.
- Ti hanno spiegato? - No, non ancora.
Ha un bell'aspetto.
Sono Dan. Il fotografo.
È una ballerina.
- Gli altri arriveranno più tardi. - Quindi non dobbiamo ancora decidere.
Conosce il numero di telefono? ...José lo sa.
Stiamo andando a guardare l'essere umano perfetto al lavoro.
Come funziona? un'opera umana?
Guarderemo e vedremo.
Indagheremo. Vedremo -
- che essere umano perfetto assomiglia e cosa può fare.
Ha portato le foto della seconda donna.
Dice che è una brutta foto e che è molto bella.
Lo è certamente.
E dice che ha delle belle... tette.
Mio Dio!
- E poi ci sono questi. - Non penso che li vorremo.
No... no.
Funzionerà, Dan? Da Claus Nissen originale lo pulisce su carta.
Ma sembra disordinato.
Potrebbe avere una ciotola d'acqua fuori dalla fotocamera.
Anche oggi ho sperimentato qualcosa -
- che spero di capire tra pochi giorni.
Intorno alla mia mano sinistra un cerchio di brillavano fiamme bianche sfocate.
Ho osservato attentamente il lato sinistro della mia giacca scura.
Al centro del mio cuore c'era un minuscolo punto bianco.
Non so cosa significhi
Abbiamo le cose sotto controllo, ...suppongo.
I 12 fotogrammi sei una tigre di carta!
Non hai idea di cosa sarà come usare 12 fotogrammi?
No. Certamente no. Certamente no.
Ciao...
jorgen! Stai benissimo. Non va bene.
Brutto segno!
Dovresti sembrare malconcio.
Persone che sono state inciampate sembrare malconcio.
Come se avessi dovuto continuare a camminare stampelle.
Non vedo l'ora di mostrarlo a te, devo dire.
- Sono già scettico. - Certo che lo sei.
- Non riesco a capire come tu... - no, non puoi.
Non puoi immaginare come abbiamo risolto il problema.
Ci si sente sempre furiosi quando succede risulta che ci sono soluzioni.
- 12 fotogrammi... - è stato crudele da parte mia.
Satanico.
E dovevo rispondere le domande della narrazione.
Da qualche parte dove non ero mai stato prima cioè Cuba.
E non ci era permesso per costruire un set.
Quattro... sono parecchi ostacoli per una singola ostruzione!
Forse. La prossima volta dovremo usarne qualcuno in più.
Stai attento, Jordan!
Ti sei già esposto!
Sono stato avvisato di non farlo per espormi subito.
E così inizi a farlo.
La prossima volta useremo cinque ostruzioni.
- Sono pronto, se lo sei anche tu. - Sono pronto a mostrartelo.
Il primo ostacolo.
Cuba... Cuba.
L'Avana. Sigaro. Uomo. Donna.
L'Avana. Cuba.
Questa voce sta dicendo queste parole.
Donna. Sigaro.
Uomo.
Ecco l'essere umano perfetto.
Indagheremo su cosa assomiglia a un essere umano perfetto e può farlo.
Stiamo cercando all'essere umano perfetto.
L'essere umano perfetto si sta spogliando.
Cravatta, giacca.
Scarpe.
Pantaloni.
Camicia.
Movimento.
Ecco l'essere umano perfetto.
Stiamo guardando l'essere umano perfetto.
Un occhio. Guarda l'occhio di questo umano.
E ora una bocca. Una bocca.
L'essere umano perfetto si sta muovendo in una stanza.
C'è musica nella stanza.
Non c'è musica nella stanza.
C'è musica nella stanza. È così che si muove.
Perché si muove così?
Perché alle donne piace quando si muove così.
Un orecchio. Ecco come appare un orecchio.
Ancora una volta, un orecchio.
E ancora, una bocca.
Orme. Lei si sdraia.
Come si sdraierà?
Si sdraia così.
Ecco come si sdraia.
Qual è il pensiero umano perfetto?
Sta pensando alla felicità? Morte? Amore?
Su cosa sta andando fare stasera?
Della donna, forse?
Su com'è per toccare la sua pelle.
Forse sta pensando a lei gli occhi, le gambe, la bocca.
Forse ci sta pensando quello che gli ha detto.
Le sue parole.
Anche oggi ho sperimentato qualcosa -
- che spero di capire tra pochi giorni.
Intorno alla mia mano sinistra -
- un cerchio -
- di fiamme bianche sfocate splendeva.
Ho osservato attentamente -
- il lato sinistro della mia giacca scura.
Al centro del mio cuore lì era un minuscolo punto bianco.
Non lo so -
- cosa significa.
Anche oggi ho sperimentato qualcosa -
- che spero di capire tra pochi giorni.
Sì... ho fatto un disastro completo di quegli ostacoli.
SÌ.
- I 12 fotogrammi erano un regalo! - SÌ. È così che li ho presi.
Era come guardare un vecchio film letale! Interessante!
Bene, Jorgen, finora hai superato il test.
- Mi fa piacere sentirlo. - Allora ho preparato un piccolo spuntino.
Bene!
E un po' di vodka non vedo l'ora di farlo.
Ho un debole per l'alcol, come sapete.
- Sempre entro le ore 12.00. - E' allora che funziona meglio.
- Wow, caviale! Che splendido! - Dovremmo usare cucchiai d'osso.
Usare il metallo per il caviale è completamente sbagliato.
Dovremo farlo sei davvero alle corde.
Dipende da te quanto vuoi aiutarmi o no.
- Penso che dovresti aiutarmi. - Così dici.
Ma...
...penso che dovrei fare attenzione per non darti nessuna carta.
Perché lo farai inevitabilmente usali contro di me.
È simile alla terapia...
- dove potresti dire che vale lo stesso.
Ma perché andare? Se non dai il terapista le carte?
Il mio piano è procedere da il perfetto per l'umano, giusto?
Questo è il mio programma.
In realtà voglio "banalizzarti". Ma come diavolo facciamo?
- Non lo so. - No, non lo fai.
Ma questo è ciò che voglio che tu mi aiuti a farlo.
Potremmo essere in grado di farlo trovando cose che fanno male. Come i 12 fotogrammi.
Non riesco a identificare i miei punti deboli in anticipo.
- I 12 fotogrammi erano un punto debole. - Assolutamente.
I più colpiti la distanza che mantieni -
- alle cose che descrivi...
è quello di cui voglio liberarmi nella mia prossima ostruzione.
- Non è semplicemente una posa. - Affatto.
Ma vorrei mettere la tua etica alla prova.
- SÌ. - Potrebbe essere interessante.
Ne parliamo tanto l'etica dell'osservatore...
l'osservatore è il mio ruolo, ovviamente.
- E' il mio istinto. - Voglio farti andare avanti da lì.
Per farti entrare in empatia.
Vorrei mandarti a il posto più miserabile della terra.
Questo non ti causerà alcun problema.
Sei bravo ad andare i luoghi più miserabili.
Finché c'è un albergo.
Non posso dirlo. Dipende da te definire il luogo più miserabile.
Riesci a pensare a qualche posto, qualche tema che non si può sfruttare? NO.
- No, non di colpo. - NO.
Non fuori mano. Ma non sono così incivile.
Posso dire che non ci sono limiti. Ma potrebbero esserci delle situazioni...
filmeresti un bambino morente? in un campo profughi -
- e aggiungi le parole da un essere umano perfetto?
No, non lo farei. Non sono perverso.
C'è una laurea di perversione in...
- nel mantenere le distanze? - Nel modo in cui fai le cose.
Fino a che punto sei pronto ad arrivare se non stai descrivendo qualcosa?
Ne varrebbe la pena un esperimento di laboratorio.
Qualcosa si cancellerebbe?
Voglio che tu ti avvicini alcune cose davvero strazianti.
Drammi dalla vita reale che ti astieni dalle riprese.
- L'hai già fatto prima. - Sì, è una disciplina affascinante.
Quanto puoi avvicinarti? E quando torni -
- devi raccontare la storia. Diciamo che l'uomo sei tu.
Tu interpreti Claus Nissen.
Il pasto sarà lì ma non la donna.
Sarà un po' come se fosse un pinter, non averla lì.
Ma il pasto sarà lì.
- Ci hai pensato su? - Sì, penso di sì.
Anche oggi ho sperimentato qualcosa -
- che spero di capire tra pochi giorni.
Lars von Trier sì questa idea romantica -
- che ne sarò così colpito -
- mettendosi in una situazione dove è in corso un dramma sociale -
- accanto a te.
Vuole quantificare -
- quanto si cancella, quanto mi colpisce.
Sarà visibile? Sarà quantificabile?
Ma penso che sia puro romanticismo.
Ovviamente non esiste una legge fisiologica.
C'è nessuna legge fisica che afferma -
- di cui puoi essere testimone così tanto -
- che arrivi al limite dove ti rompi.
Stiamo andando al quartiere a luci rosse, Falkland Road.
È una scena horror che ho visto qualche anno fa.
Hai dieci rupie?
È un peccato non riesco ad aprire la finestra.
Questo è il tipo di scena vuole lars von trier.
Questo è quello che vorrebbe. Quella scena.
Accidenti! E può averlo.
Sarà un film difficile da realizzare.
È una sfida difficile. Perché...
...non importa cosa filmiamo, non importa quello che dico a te, alla telecamera, -
- sarà comunque un gioco.
Coinvolgerà ancora avvicinandosi proprio -
- e poi mostrare quella distanza.
Sono così figo. Posso andare fino in fondo.
Non mi dà fastidio interpretare l'essere umano perfetto -
- contro praticamente qualsiasi sfondo.
E' proprio così.
Perché la gioia è così stravagante? Perché la felicità è così breve?
Perché mi hai lasciato?
Entrerei in acque profonde se provassi a imitarlo.
Ma lui è il mio modello. È la sua scena.
Una scena che ho scritto per lui ma che ha completamente improvvisato.
Non l'ho scritto. Non l'ho scritto.
Non gli ho chiesto di fare quello che ha fatto. Gli ho detto di mangiare -
- e finisci la scena. Questo era tutto. Mangia e basta.
Ecco perché stimo Claus Nissen come un attore così eminente.
Gioca con il vuoto, gioca con niente.
Gioca con i frammenti e le briciole che riesce a trovare.
Ingegnoso. Ciò che fa è ingegnoso.
Cammina, corre, salta, cade.
Cammina, si sdraia, si sdraia.
- Qualche correzione? - Sembra fantastico. Che ne dici di cadere?
- Che cosa? - Cadente. Come fa lui.
Non posso... cadere laggiù? No, dannazione, non posso!
- Ti stai prendendo in giro? - Non posso farlo. Diavolo, no!
NO!
Potrei provare a cadere qui...
"ed è così che cade."
Terribile. Davvero terribile.
"Si alza di nuovo... si alza di nuovo."
"Si alza."
Dovremo farlo alla fine, questo è certo.
Dovremo ricordarci di farlo.
Come cade? È così che cade.
Stai prendendo un po' di valium domani?
Sì, io sono.
Giusto per andare sul sicuro.
Non lo prendo regolarmente. Affatto.
Ma le cose potrebbero diventare così snervanti...
- che sarà bello averlo alcuni nella mia borsa per ogni evenienza.
Se non posso... se non riesco a controllare i miei nervi o qualcosa del genere.
Ora sto solo aspettando perché Dan mi mandi a chiamare.
Poi andrò oltre, togli il tappo dallo chablis, -
- e metti un po' di pesce nel mio piatto e magari mangiarne anche un po'.
- Sono pronto. - Niente valium?
Niente valium.
Lo schermo trasparente ci siamo distesi -
- ha fornito un'area immagine, -
- un'inquadratura della realtà, -
- che era allo stesso tempo concreto e incredibilmente sottile e abile.
Era molto elegante, risposta giocosa -
- all'intera idea del progetto -
- che comportava la distanza che era stato introdotto -
- e che abbiamo voluto minimizzare durante questa particolare ostruzione.
Volevamo ridurre al minimo la distanza tra il perfetto e l'umano.
Anche oggi ho sperimentato qualcosa -
- che spero di capire tra pochi giorni.
Intorno alla mia mano destra -
- un cerchio di brillavano fiamme bianche sfocate.
Ho osservato attentamente -
- il lato sinistro della mia giacca scura.
Al centro del mio cuore c'era un minuscolo punto bianco.
Non so cosa significhi
L'essere umano perfetto ce l'ha mangiare e bere.
Guarderemo un pasto.
Il vino ha un aspetto splendido nel bicchiere.
E sul piatto -
- pesce delizioso, con riso, cipolle, limone e salsa verde.
Con esso, una bottiglia di chablis.
Come mangia l'essere umano perfetto?
Il pesce è uno spettacolo bellissimo su un tavolo.
Merita di giacere sull'argento.
La cena è servita.
Ora il pasto deve andare, pezzo per pezzo, -
- in bocca.
Ha un buon sapore e la sua consistenza è buona.
Buon appetito!
Perché la gioia è così stravagante? La felicità è così breve?
Perché mi hai lasciato? Perché sei andato via?
Molto, molto, molto gustoso.
Anche oggi ho sperimentato qualcosa -
- che spero di capire tra pochi giorni.
Non illuderti capito tra qualche giorno!
NO.
Mi dispiace, Jorgen, ma è così dovrò parlare duro.
Purtroppo. Sai quanto ti voglio bene...
- e quanto poco lo voglio.
- Non era il film che avevo chiesto. - Che sia dannato! Sentiamo perché no.
Una delle regole che ho chiesto era che non dovremmo vedere quelle persone.
Sì, ma ho interpretato così liberamente.
Devo dire che disapprovo.
avrò per rimandarti indietro, lo sai.
- Non puoi... - temo che dovrò farlo.
Temo di non avere scelta.
- E' un posto in cui non posso tornare. - Trova un posto peggiore, allora.
L'intera idea era che non dobbiamo vederli.
Sono deluso, Jorgen. Sono deluso.
Pensavo che lo fosse un atto di equilibrio di grande successo.
E' un film meraviglioso. Lo adoro.
Ma non penso ha seguito le regole.
Ovviamente questo è un gioco sofisticato.
Ho messo uno schermo e ho schermato questo pezzetto di vita reale.
E Dan Holmberg l'aveva fatto l'idea geniale -
- di fare lo schermo trasparente.
Capisco. E questo film molto probabilmente è molto meglio -
- di quanto lo sarebbe l'altro. Ma ho chiesto l'altro.
Forse possiamo farlo diversamente.
Ci si prova sempre per fare un film migliore...
è quello che non devi fare. Cerchi sempre di essere troppo buono.
Questa è una terapia, non un film competizione con te stesso.
Hai realizzato il miglior film. Presumo che il migliore sia stato il primo.
Non c'è dubbio che quello è il film.
Lo stiamo usando per tornare indietro nel tempo...
- per vedere dove possiamo stimolarti ed esaminarlo.
Quando me ne sono andato l'ultima volta ero sotto shock.
Ho pensato "è impossibile!"
"Ancora un'altra situazione suicida!"
"È troppo difficile. Non ho voglia di farlo."
"Come posso trovare il desiderio?" È stato davvero duro da parte tua.
Nonostante ciò, presto mi venne un’idea.
Mi sono chiesto: "dove sono?" i posti più orribili che ho visto?"
Il primo posto che mi è venuto in mente è stata un'esperienza terribile -
- del quartiere a luci rosse, Bombay. Lo avevo visto qualche anno prima.
L'avevo visto 6 o 7 anni fa.
L'ho pensato un orrore senza paragoni.
Il genere di cose da cui scappi, urlando.
Non ho paura prostitute in genere.
Ma questa era una foto dell'inferno.
Abbiamo girato il film. Ero aveva sangue freddo e non aveva scrupoli.
Ho pensato "maledizione, possiamo farcela".
Poi ho passato una notte dopo. Due notti.
Ho avuto uno di quei rari incubi ti ricordi quando ti svegli.
L'analitico mi è venuto in mente un pensiero -
- che c'era qualcosa tipo Faust a riguardo. Un patto.
Qualcosa di diabolico, una sorta di alchimia.
Andando ai limiti -
- anche tu paghi il prezzo di andare al dunque -
- dove la paura si trasforma nella follia, per dirla senza mezzi termini.
- Dove la paura si trasforma nella follia, per dirla senza mezzi termini.
Quando hai per evitare il sonno -
- per non ricadere in quello incubo, sei nella merda fino al collo.
Tu sei il mio eroe. Non c'è dubbio.
- Questo era lo sfondo. - Non oserei mai una cosa del genere.
- Ma non mi sono esposto abbastanza? - Ti sei davvero esposto.
Ma non penso che tu fossi sincero a ciò che contava di più per me.
- Non ero fedele all'idea? - NO.
Ok, è un'affermazione dura. Che ne dici di riconsiderarci?
- Ho considerato. - Quando l'hai fatto?
Da quando ho visto il film. Devo pensare come faccio io.
Mi dispiace. Non è solo perché sono testardo.
Rifare lo stesso film, ma con uno sfondo.
Sarebbe mortale farlo di nuovo la stessa cosa.
- Di nuovo con me, per esempio. - Forse.
- Non voglio. Non posso. - Mi hai messo in difficoltà.
Non abbiamo ottenuto quello che volevo.
Quindi devo punirti in qualche modo.
Quale dovrebbe essere la punizione?
Cosa dovrebbe essere? Dovrebbe adattarsi al crimine.
Sì, ma che metodo? dovrebbe essere applicato?
Non posso dirlo. Preferisco te prendere le decisioni.
Quindi fai un film senza regole da parte mia!
Sarebbe meschino. Non andrebbe bene.
E' così che sta andando dover essere, Jorgen.
Mi dispiace, ma a affermare la mia autorità -
- Dovrò chiederti di farlo filma di nuovo come meglio credi -
- l'essere umano perfetto nel 2002. Fallo e basta.
- Che diabolicità! - SÌ!
- E dovrò... - sei completamente libero.
- Questo sembra essere il modo più meschino. - L'insegnante è offeso.
Sì, e la tua punizione è fare un film in stile libero.
Non mi piace. Preferirei avere qualcosa a cui aggrapparsi.
Va bene, sparagli a Bombay contro un muro bianco, oppure fallo a modo tuo.
Non so cosa dire A parte il fatto che...
- è sotto la cintura. - È.
Certamente lo è.
- E' così che deve essere. - È brutto.
Tutto quello che posso dire è "buona fortuna".
Ascolta il suono dell'umano occuparsi dell'igiene personale.
Ascolta la vita umana perfetta, ascolta i suoi suoni.
A cosa sta pensando questo essere umano?
Dove si trova?
Telefonerò semplicemente a Marianne.
Marianne, ci sto provando per scoprire dove si trova.
Oh, ecco. Ce ne sono 60.
Quindi devo andare avanti.
Sì, è laggiù.
Dove posso andare? al piano successivo, signora?
Dev'essere da queste parti.
Com'è l'essere umano perfetto? toccare?
Com'è la pelle? È liscio? Fa caldo?
È morbido? È asciutto?
È ben curato?
Com'è la pelle del mento?
Com'è? sulle gambe?
Sulle braccia? Sulla gola?
Sono davvero contento di lui. Ha un bell'aspetto.
Il suo atteggiamento verso il lavoro è rinfrescante.
Sta bene... ben ferito come persona.
Ha esperienza della vita.
Ha vissuto una vita. La sua storia è fantastica.
Ha interpretato il ruolo principale la collectionneuse, -
- Erik Rohmer film più importante.
La ninfomane, come era noto in Danimarca.
Possono essere spostati in modo casuale.
Sedie magiche, eh?
Lo vedo come una specie del balletto spettrale -
- con le sedie.
Sappiamo che è una montatura.
Ci avviciniamo a loro e ci muoviamo loro in giro... a casaccio.
In un nuovo, interessante arrangiamento.
Potrebbe essere la cosa migliore se sono rivolti in avanti.
Ma possiamo fare quello che vogliamo.
"Qualcuno li ha spostati in giro al buio," giusto?
Un mistero.
Questa è l'idea che abbiamo rispettando la scena originale.
E finirà seduto su uno di essi.
Guarda, ecco come appare un orecchio. Ed ecco un paio di ginocchia.
Ed ecco un piede. Ancora una volta, un orecchio.
Ecco un occhio. Guarda l'occhio di questo umano.
Ed ecco che arriva una bocca.
Una bocca. E ancora, una bocca.
"Repetez plusieurs fois." Una donna su una sedia in una stanza.
Lei non fa nulla. Lei si alza.
Esce dall'inquadratura. Ripetuto più volte. L'abbiamo girato.
Arrivano strane macchine presso un gruppo di edifici.
Un bosco, un campo, una spiaggia.
Non l'abbiamo ancora fatto.
Una casa illuminata nell'oscurità.
Mormorando nell'oscurità.
Musica per pianoforte... la adatteremo.
Ma questo... sul sedile posteriore, una donna, si lascia spogliare...
l'abbiamo fatto. Certamente lo abbiamo fatto.
È soprattutto un dialogo, -
- riproduzione e avanti attraverso la rete.
Serve duro e torniamo duri come chiodi.
E' così.
Serve ancora forte. Un servizio mortale.
E dobbiamo fare del nostro meglio fuori dal sacco per rispondere al servizio.
- Dici che hai qualcosa per me? - SÌ.
Il terzo ostacolo.
Se sei pronto per mostrarmelo, sono pronto a guardare.
Proprio allora.
Anche oggi ho sperimentato qualcosa -
- che spero di capire tra pochi giorni.
Ciao, m. Rukov. Come stai?
Ci sono messaggi per il 411?
No, non al momento, temo.
Io sono una donna uno dei migliori
uno dei più ricchi d'amore
uno dei più esperti.
Io, che sono sempre leale io, che sono sempre amichevole
io, che sono sempre sensibile io, che sono molto innamorato
io che sono molto elegante
io sono uno delle donne più belle
ho tanto affetto per altre persone
ho molte sensazioni
sono una donna con grande forza d'animo
con i tre film che hai realizzato non ti è rimasta alcuna traccia.
Potrebbero aver fatto male, ma non sei contrassegnato.
Voglio che scopriamo come farlo un film che ti lascia il segno.
Ma non se non lo fai voglio, ovviamente.
Potresti preferire considerarlo come lavorare con un attore.
Dove mi spingi agli estremi...
il dono più grande che un attore possa avere può darti è rovinare tutto.
Voglio lo stesso tipo di regalo come mi dice un attore -
- quando fa una scena in un certo senso odia -
- ma per me è fantastico perché è arrivato come attraverso la macchina -
- che l'attore è in quella situazione, -
- e in cui ha fatto anche cose buone.
È come tagliare cavolo nel tritacarne -
- dopo aver preparato i biscotti alla vaniglia per pulirlo.
- Per pulirlo. - SÌ.
Le ultime briciole verrebbero espulse che non piaceva a nessuno.
Come una sorta di sacrificio per questo film...
- Mi piacerebbe raggiungere quella sensazione di una tartaruga sul dorso.
SÌ. "tartaruga." Lo scriverò.
Il problema è che sei così intelligente che qualunque cosa dica ti ispira.
- SÌ. Non posso farci niente. - No, non possiamo evitarlo.
Ma se ci pensi la tecnica che usi...
è inclinazione.
Isolo luoghi e cose che voglio esaminare con precisione
Questo è il mio metodo. Li inquadro con precisione.
Aspetto il momento giusto.
Come sai, ci credo fortemente nell'attesa e nell'osservazione.
Che diavolo faccio? quando sono al lavoro?
Cos'è che significa tutto?
Perché a volte tutto all'improvviso si rivela una schifezza.
Pura merda. E quando chiedo perché, -
- la risposta è a causa di qualcosa che non potevo controllare.
Non è di alcun interesse se il controllo è l'unica cosa.
Credo ciecamente che se sistemi una chiusa o una cornice -
- succederà qualcosa che non puoi controllare.
Mi piace quando le cose andare fuori controllo.
Farò una cosa molto, molto regola molto semplice per il prossimo film.
Non riesco a immaginare sarà tutt'altro che una schifezza.
NO.
E diciamo andrà tutto bene se è una schifezza.
Sarei entusiasta se fosse una schifezza. Ma c'è una sola condizione.
Dev'essere un cartone animato.
SÌ.
Il grande vantaggio di farlo come un cartone animato -
- è che ti troverai di fronte con un sacco di decisioni.
L'estetica e tutto il resto. Può solo rivelarsi una schifezza.
- Odio i cartoni animati. - Anch'io odio i cartoni animati.
- Odio i cartoni animati. - Odio i cartoni animati.
Non posso prendermi la briga di inventare la tecnologia o apprenderla.
Assolutamente no.
Né passerò il tempo a fare cose stupide tavolo da disegno o altro.
Assolutamente no.
NO.
CIAO. Le cose stanno andando bene. Sono nel taxi.
È piuttosto selvaggio. Devo fare un cartone animato.
SÌ.
SÌ. Sì, è decisamente fuori luogo.
Sì, gli è uscito proprio dalla testa questa idea di un cartone animato.
Ho detto "odio i cartoni animati". Non ne ho mai visto uno che mi piacesse.
E ha detto che si sentiva esattamente la stessa cosa modo; non gli piacciono affatto i cartoni animati.
Affatto.
Quindi, sai... potrei capirne la logica, dannazione.
Quindi... sai...
ne abbiamo discusso. Non mi è permesso utilizzare qualsiasi dispositivo artistico intelligente.
Sai, come Picasso...
- o pennellate casuali.
Deve essere un cartone animato del tipo che non ci piace.
Sì, dannazione, sono serio!
Non dobbiamo filmare nulla di nuovo.
Giriamolo a nostro vantaggio.
Ok, non dobbiamo usare nulla di nuovo. Useremo alcune cose vecchie -
- ma non deve sembrare così se è stato riciclato o ripetuto.
Lo useremo attivamente. Ci scriveremo un nuovo testo, -
- un nuovo contesto, e infondergli freschezza.
Non è esattamente cosa lars von trier ci ha chiesto di fare.
Al contrario. Potrebbe preferire non avere alcuna freschezza, -
- ispirazione, idee o poesia. Gli piacerebbe che fosse sciatto o stupido.
Dovrebbe essere stupido. Ma non posso farlo. Mi rifiuto di farlo.
Dobbiamo farne qualcosa.
Penso che sia un esercizio interessante, In realtà.
Questo è quello che sento in questo momento.
Stiamo arrivando per incontrare Bob Sabiston.
Sarà emozionante.
Siamo tutti tesi ed emozionati.
Ha ricevuto il film di Camilla sequenze di qualche giorno fa, -
- li ho ricevuti tre giorni fa, -
- e non li hai visti affatto.
Lo sappiamo vogliamo che suggerisca modi -
- di realizzare un cartone animato basato sull'essere umano perfetto.
Ha già qualche idea? Ha qualcosa da mostrarci?
Sarà emozionante incontrarlo.
Un uomo che abbiamo contattato semplicemente a causa della sua reputazione, -
- e con chi abbiamo corrisposto.
Questa è la soluzione abbiamo inventato.
Pensi sarà una schifezza questa volta?
No, non penso.
Penso che ce la faremo qualcosa di interessante.
Lars von Trier potrebbe benissimo essere molto deluso.
O furioso. O comunque reagisce!
Anche se non possiamo controllarlo del tutto e i cartoni animati sono noiosi, -
- non possiamo fare a meno di essere coinvolti istintivamente -
- e cercando una soluzione che comunque ci soddisfa.
Quindi ho paura non sarà un mucchio di schifezze.
Guarda... l'essere umano perfetto si sta muovendo in una stanza.
L'essere umano perfetto può muoversi in una stanza.
La stanza non ha limiti. È brillantemente illuminato.
È una stanza vuota.
Qui non ci sono limiti. Qui non c'è niente.
- Ciao, Jordan. - Ciao, Lars.
Ti ho telefonato perché lo siamo andrò a vedere il tuo filmino.
- Sì, lo siamo. - Sei pronto?
Non vedo l'ora! E' pronto e non vedo l'ora di mostrartelo.
- Sembri un po' troppo felice. - Ne sono molto soddisfatto.
Ma aspetto il tuo giudizio.
Lo guardiamo?
SÌ. Sono pronto per iniziare.
Sto premendo play adesso.
Anche io.
Disinclinazione.
Sto fumando una sigaretta.
Sto pensando a te.
Sto pensando al tuo ginocchio.
La sensazione di abbracciarti dietro il ginocchio.
Sto fumando una sigaretta.
Anche oggi ho sperimentato qualcosa -
- che spero di capire tra pochi giorni.
Intorno alla mia mano sinistra un cerchio di brillavano fiamme bianche sfocate.
Al centro del mio cuore c'era un minuscolo punto bianco.
Non so cosa significhi
Abbiamo finito, Jorgen.
Sì, anch'io.
Sei una provocazione, Jorgen. Ma torneremo su questo.
Penso che sia un film bellissimo.
È divertente vederlo messo la sua giacca più volte.
È l'universo dei cartoni animati di Mtv. Va bene.
Mi ero preparato per questa situazione, devo ammetterlo.
Mi sento obbligato per chiudere il cerchio.
Lo speravo.
E lo faccio -
- perché sono stato il pedagogico forza motrice di tutto questo, eh?
L'ostacolo definitivo -
- sarà che non fai assolutamente nulla -
- oltre ad essere accreditato come regista...
...e leggi una sceneggiatura narrativa scritta da me.
Questo è tutto quello che devi fare.
Devo dire che il materiale mi serve perché il film sia stato girato.
È il materiale che abbiamo girato mentre fai queste ostruzioni.
Speriamo di aver catturato qualcosa di umano mentre parlavamo.
Quindi questa è l'idea e non riesco a immaginare che tu stia obiettando.
Affatto.
Penso che sia fantastico.
Puoi sprofondare nella tua Haiti depressione con la coscienza pulita.
- Ok, Lars. - Porta loro tutti i miei saluti.
E mangerò quel dannato caviale.
Ebbene, ne è rimasto molto soddisfatto.
Ha ammesso che si trattava di un cartone animato.
Non c'era motivo -
- per fare un grosso problema da quello che avevamo fatto.
Ovviamente no. Non ha senso nel mio criticare o lodare il mio lavoro.
Sarebbe stato superfluo; non aveva obiezioni.
Ci sono solo alcune aree nella vita su cui penso di essere un esperto.
Uno di loro è Jorgen Leth.
Penso di saperlo considerevolmente qualcosa in più su di lui...
...di lui.
Quindi l'intero progetto...
- è stato un "aiuto progetto "jorgen leth".
Devo narrare una sceneggiatura lars von trier aveva scritto per me.
Come la quinta ostruzione.
Mi dirigerà.
È finzione, davvero. Una mia lettera per lui -
- a partire dalle parole "caro, sciocco Lars."
Sarà la voce fuori campo per alcune sequenze -
- che Camilla sta collezionando e assemblaggio.
È un modo molto speciale di farlo.
Non vuole vedere il lavoro di Camilla -
- finché non ci incontreremo dopodomani.
Sembri sempre più felice...
ma mi costringerai per parlare velocemente!
Oh no. Deve venire da dentro.
Sei proprio come quegli attori, tutto nervoso.
Non esserlo. Tutta la tua colpa ho preso su di me.
Sei senza colpa. Sei come un bambino piccolo.
Non devi fare nulla.
Queste sono le condizioni. Nessuna prova.
Jorgen ottiene la fretta di Sartre e le ali storiche di Hemmingway -
- per allontanare il disagio e insicurezza -
- perché non ne ha il coraggio prendere il volo per se stesso!
Metti lo stress "prendere il volo" invece di "se stesso".
Stai facendo tutto quello che puoi per eludere il testo!
È "prendere il volo per se stesso". Questo è il punto.
Ti stai davvero dimenando.
Nella mia educazione cinematografica, -
- ciò che Jorgen chiama le regole il gioco è sempre stato vitale.
Sono qualcosa ha introdotto al mio universo.
Sono limitazioni o autoflagellazione, se vuoi.
Volevo imporre questa flagellazione su Jorgen.
Te l'ho detto molte volte "fai qualcosa che sia schifoso."
- E non l'ho fatto... - quindi spero che sia una schifezza.
- E' molto emozionante. - Le parole sono potenti.
- E' stato scritto. - E' finito.
Con alcuni commenti su il modo in cui il film verrà montato.
Illustrativamente rispetto alle parole.
Questo è importante perché lo è qualcosa che non ti vedo fare.
- Le tue regole ti dicono di non farlo. - Non lo faccio, no.
Sarà divertente usarlo le immagini in modo illustrativo.
Lo guardiamo e basta?
Caro, sciocco Lars, pensavi di potermi fare lo sgambetto.
Spero che tu capisca meglio ora dopo più di un paio di giorni.
Dici i tuoi ostacoli non aveva un piano di fondo.
Ma tu avevi una teoria.
Hai pensato: "questo è Jorgen. Cos'è Jorgen?"
"Jorgen è un disgraziato, proprio come me."
Aveva fatto il film che hai sentito più simile di ogni altro, -
- "quindi devo essere dello stesso posto famiglia come Jorgen."
Proprio come volevi essere castigato, ora castigheresti Jorgen.
È stata un'aggressione personale. Non fingere che non lo fosse.
Hai pensato "jorgen lo è cercando di nascondere il suo vero sé -
- dietro il suo provocatorio, perfezione perversa."
"Vuole nascondere la sua angoscia -
- dietro una finzione personale di file di abiti Armani appesi alle grucce, -
- proteggendolo attraverso il suo mesi di depressione ad Haiti."
"Jorgen ha la fretta di Sartre e le ali storiche di Hemmingway -
- per scacciare il disagio e quella maledetta insicurezza -
- perché non ne ha il coraggio prendere il volo da solo!"
"Io vedo attraverso di lui."
Era arrogante, ma mi rendo conto che era inteso in modo gentile.
Volevi ottenere dove c'era l'urlo, -
- e lascialo uscire.
"È l'uccello più bello ma non ci crede."
"Lo inseguirò finché non prenderà il volo."
Mi hai dato ordini e ha emesso divieti -
- per distrarmi, per penetrare la mia armatura.
"Potremmo distrarre Jorgen convincendolo a fare un film."
"Ecco come si presenta l'essere umano perfetto fa un film, guardatelo adesso..."
"allora si tradirebbe per certo... o se lo provoco?"
"Filmatelo con la guardia alzata e troveremo tutte le lacune."
Ma non importa quanto sia strano il clarinetto suonò -
- non potresti vedere dietro i miei occhi.
Non importa quanto sei arrivato vicino -
- non potevi vedere sotto la pelle della mia mano -
- ai nervi e vasi sanguigni più delicati.
Non è stato rivelato nulla e niente ha aiutato.
Non ne sono uscito barcollando le rovine per ringraziarti, Lars.
Oppure l'ho fatto? Mi hai preso adesso.
Mi stai costringendo a leggere le tue parole.
Quindi finiamola.
Caro Lars, grazie per i tuoi ostacoli.
Mi hanno mostrato quello che sono veramente, un essere umano abietto, umano.
Cerco di ingannare il mondo perché non voglio farne parte.
Il mio trucco è economico e lo ripeto all'infinito.
Se continuo a raccontare lo spettatore quello che vedo, -
- come ripete un prigioniero di guerra il suo nome e numero, -
- senza aggiungere nulla... le emozioni sono troppo pericolose, -
- io e il mondo ci cadremo. La chiamo arte -
- ma ne sono certo che non posso fare nulla.
Faccio tutto questo solo così posso sopportare me stesso.
I miei film sono bluff. Un rifugio, Lars.
Grazie per aver castigato io così affettuosamente!
È stato carino? Fa qualche differenza?
Forse metti le parole nella bocca degli altri -
- per non dirteli tu stesso.
No, non fa differenza, e tu lo sai.
La tua teoria non ha resistito, Lars.
La tua missione pedagogica non sono riuscito a prendere il controllo.
La mia mano tremava meno, ostruzione dopo ostruzione.
Sono diventato più sicuro di me stesso mentre ci allontanavamo -
- dalla persona che è stato il mio primo film davvero per chiunque tranne te.
Dici non ho osato trovare la mia strada -
- in quello che sono così disonesto e nascondere abilmente -
- e immagini essere così prezioso.
Ma non va bene.
La persona disonesta eri tu, Lars.
Hai solo visto quello che volevi vedere.
Lo scetticismo per cui provavi anche tu devi andare per me.
Ma ti sei esposto.
Volevi rendermi umano, ma io sono così!
Mi hai fatto stare al gioco, ma mi hai lasciato stare sulla difensiva.
Come tutti sappiamo, è l'aggressore chi si espone davvero.
La verità è che hai capito male!
Ti ho ostacolato, non importa come tanto volevi il contrario.
E sei caduto a faccia in giù. Come cade l'essere umano perfetto?
Ecco come cade l'essere umano perfetto.